家飾品

　　喜歡篆刻和藏賞清代名家所刻印章的同好者，皆重視乾隆時期至咸豐年間浙派高手傑作。那時金石學蔚為時興，鑒藏和玩賞風氣鼎盛；以浙江杭州丁敬為首的浙派，蒼古雄健，直追秦、漢印精粹，一反當時偏重工巧婉麗之篆刻頹風，格調創新，名家輩出。
　　浙派中的錢松(叔蓋)，為西泠八家之一；雖然始於浙派、宗於浙派，但不想以浙派熟練技法為終極，力圖建立一己獨特風格。故其後期作品，使人一新耳目；尤其是章法佈局，時有創意，與別不同。他後期刻法切中帶削，質感明顯；不但古茂勁厚，而且從方折轉化為渾圓，並非如浙派後學者千篇一律露圭角，或亂用澀刀碎切，致流於技法“熟爛”僵化。
　　後來，篆刻巨擘吳昌碩(缶廬、吳俊卿)就十分喜愛錢松後期篆刻，自言受他影響甚深，故吳昌碩刻印，指力腕力俱足；早年已能運用圓乾鈍刀，刻出蒼渾古樸和氣酣神雄一路的印章；追溯下實與錢松有淵源。
　　附圖《範禾之印》，乃四字白文方印，乃錢松為其雅好相同的摯友範禾(範禾)所刻，可窺見功力非凡；難怪當時胡震和趙之琛等篆刻高手異口同聲稱頌。後者更謂，錢松時出新意，“前明文、何諸家不及也”。文，是指明代以石作篆刻的始祖文彭；何，乃皖派宗師何震。
　　(摘編自香港《大公報》 文/李英豪)　　（原標題：切中帶削 蒼渾古樸（圖））